A.P.Polo - XYZ

ÉDITION LIMITÉE de 50

A P POLO

# 447242

A.P.POLO - XYZ

Name: A.P.Polo - XYZ par A P Polo
Brand: Pictorem
SKU: 447242
Availability: InStock

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A.P.Polo - "XYZ" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work consisting of a complex structure of differently coloured rectangle...[+]

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Mots clés:

Fine art

abstract art

contemporary art

modern art

op-art

concrete art

rectangle

rectangles

light

energy

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pattern

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composition

blue

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black

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background

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style

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Impression sur acrylique avec cadre flottant en arrière.

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec un cadre flottant à l’arrière.

1/8" Acrylique brillant

3/16" Acrylique brillant

1/8" Brillant:

20 x 20 pouces

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3/16 avec cadre flottant arrière

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Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )
Nous suggérons un plus acrylique épais (3/16 ") pour les taille plus de 42 pouces, pour garantir un acrylique droit, sans courbure

1/8" Acrylique brillant

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Impression acrylique multi-panneaux

Impression sur metal brossé / Impression lisse en métal blanc

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Impression sur metal brossé

Impression lisse en métal blanc

Les sections de la photographie qui sont blanches ou très claires ne sont pas imprimées. Les zones blanches apparaissent métalliques.
Robuste, léger et offre un effet de réflexion de lumière unique [+]

30 jours de satisfaction garantis
Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression sur metal brossé et cadre flottant

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

20 x 20 pouces

51 x 51 cm

avec cadre flottant arrière

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avec cadre flottant arrière

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Impression sur métal brossé avec entretoises

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )

20 x 20 pouces

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impression métal avec 4 entretoises

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24 x 24 pouces

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impression métal avec 4 entretoises

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Impression directe sur métal pour fournir une finition satinée lisse et blanche avec réflexion contrôlée de la lumière
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Impression métal blanc avec cadre flottant à l’arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression sur métal brossé avec entretoises

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )

20 x 20 pouces

51 x 51 cm

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Impression multi-panneaux métalliques

HD ChromaLuxe Impression de Sublimation Métal haute brillance

A.P.Polo - XYZ Impression métal HD avec cadre flottant sur le dos

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A.P.Polo - XYZ Impression de sublimation métal HD

A.P.Polo - XYZ HD sublimation métal imprimé avec décoration flotteur cadre (boîte)

Brillance des couleurs, durabilité supérieure et qualités archivistiques
Cette oeuvre est produite sur une sublimation de colorant Chromaluxe panneau en métal haute définition

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Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre décoratif

À l’intérieur d’un cadre de décoration (boîte)-cadre flottant noir

Impression multi-panneaux sur métal HD

Impression sur bois

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Imprimé avec des encres UV qui procurent une qualité d’image incroyable et qui résistent aux égratignures. Les couleurs ne pâliront pas à travers le temps.
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Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression sur bois avec cadre flottant arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière

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Impression sur bois multi-panneaux

Impression sur papier

Shipped flat in an envelope up to 8x10, rolled in a strong mailing tube for larger sizes – Choisissez une bordure blanche supplémentaire facultative ou une coupe exacte directement dans la page du panier.

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Papier giclée sans acide de première qualité

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Impression giclée sur papier mat fine art

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Impression murale

Facile à installer. Vinyle auto-adhésif, lavable et repositionnable [+]

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Vinyle autocollant repositionnable livré par bande de 35 à 45 pouces de largeur qui se chevauchent légèrement pour faciliter l’installation.
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Impression encadrée

Pour obtenir "A.P.Polo - XYZ" dans une impression encadrée.
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Modèle de cadre illustré : 832-745

PLUS DE CADRES PERSONNALISÉS

Impression encadrée de format standard

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28 x 28"

^C$521

28 x 28" Framed Print

Surface imprimée: 24 x 24"
Total Intérieur de la surface: 28.00 x 28.00"
Bordure blanche: 2" de chaque côté
Largeur de l'image: 1.25" de chaque côté
Dimension physique totale: 29.25 x 29.25"

Modèle de cadre: 832-745
Méthode d'impression: Encre UV durcie 1200 ppp sur carton mat fine art
Prêt à être accroché avec un fil à l'arrière

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Horloge murale

Détails du produit

Cette œuvre d'art est réalisée en acrylique de haute qualité Prêt à être accroché.

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Mécanisme d'horloge avec un mouvement à quartz précis. Pile incluse
Disponible en format carré ou rond
Disponible en 12" 16" 24"

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SUR CETTE OEUVRE: A.P.POLO - XYZ
A.P.Polo - "XYZ" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work consisting of a complex structure of differently coloured rectangles and captivating through its colour intensity. This work can be classified as concrete art. The CIE 1931 color spaces are the first defined quantitative links between distributions of wavelengths in the electromagnetic visible spectrum, and physiologically perceived colors in human color vision. The mathematical relationships that define these color spaces are essential tools for color management, important when dealing with color inks, illuminated displays, and recording devices such as digital cameras. The system was designed in 1931 by the "Commission Internationale de l'éclairage", known in English as the International Commission on Illumination. The CIE 1931 RGB color space and CIE 1931 XYZ color space were created by the International Commission on Illumination (CIE) in 1931. They resulted from a series of experiments done in the late 1920s. The experimental results were combined into the specification of the CIE RGB color space, from which the CIE XYZ color space was derived. The CIE 1931 color spaces are still widely used, as is the 1976 CIELUV color space. The CIE RGB color space is one of many RGB color spaces, distinguished by a particular set of monochromatic (single-wavelength) primary colors. In the 1920s, two independent experiments on human color perception were conducted by W. David Wright with ten observers, and John Guild with seven observers. Their results laid the foundation for the trichromatic CIE XYZ color space specification. The experiments were conducted by using a circular split screen (a bipartite field) 2 degrees in diameter, which is the angular size of the human fovea. On one side a test color was projected while on the other an observer-adjustable color was projected. The adjustable color was a mixture of three primary colors, each with fixed chromaticity, but with adjustable brightness. The observer would alter the brightness of each of the three primary beams until a match to the test color was observed. Not all test colors could be matched using this technique. When this was the case, a variable amount of one of the primaries could be added to the test color, and a match with the remaining two primaries was carried out with the variable color spot. For these cases, the amount of the primary added to the test color was considered to be a negative value. In this way, the entire range of human color perception could be covered. When the test colors were monochromatic, a plot could be made of the amount of each primary used as a function of the wavelength of the test color. These three functions are called the color matching functions for that particular experiment. The CIE 1931 RGB color matching functions. The color matching functions are the amounts of primaries needed to match the monochromatic test color at the wavelength shown on the horizontal scale. Although Wright and Guild's experiments were carried out using various primaries at various intensities, and although they used a number of different observers, all of their results were summarized by the standardized CIE RGB color matching functions, obtained using three monochromatic primaries at standardized wavelengths of 700 nm (red), 546.1 nm (green) and 435.8 nm (blue). Concrete art was an art movement with a strong emphasis on geometrical abstraction. The term was first formulated by Theo van Doesburg and was then used by him in 1930 to define the difference between his vision of art and that of other abstract artists of the time. "The work of art must be completely conceived and shaped in the mind before it is executed. It must contain nothing of the formal realities of nature, the senses and the feelings. We want to eliminate lyricism, drama, symbolism and so on. The picture must be constructed exclusively from plastic elements, i.e. from surfaces and colours. A picture element has no other meaning than itself. For we have left the time of searching and speculative experiments behind us. In the search for purity, artists were forced to destroy the natural form. Today the idea of the art form is as obsolete as the idea of the natural form. We foresee the time of pure painting. For nothing is more concrete, more real, than a line, a colour, a surface. Concrete and not abstract painting. For the spirit has reached the state of maturity. It needs clear, intellectual means to manifest itself in a concrete way. Colour is the basic substance of painting; it means only itself. Painting is a means of realising thought in a visual way: Every painting is a colour thought. Before the work is transformed into matter, it exists in a complete way in consciousness. It is also necessary that the realisation has a technical perfection equal to that of the mental design. We work with the quantities of mathematics - Euclidean or non-Euclidean - and science, that is: with the means of thought." "Painting is a means of realising thought in an optical way". After his death in 1931, the term was further defined and popularized by Max Bill, who organized the first international exhibition in 1944 and went on to help promote the style in Latin America. The term was taken up widely after World War 2 and promoted through a number of international exhibitions and art movements. Around 1903, a major turning point in art began. Painting and sculpture became increasingly distant from visible reality. Henri Matisse said that when you look at a painting, you have to completely forget what it represents. It is art that grants form, colour and pictorial composition far-reaching autonomy from the representational. This movement away from the world of the visible was called abstraction. It is about concentrating on the essential, the necessary. From 1910 onwards, an art emerged that consistently pursued the path of abstraction. Every remnant of representation, pictorial or figurative, was rejected: "Could such an art - which had obviously become completely independent - still be called an extreme form of abstraction, integral or total abstraction? Was there not something fundamentally new, a complete autonomy of pictorial design?" Wassily Kandinsky stated that art now only followed its own, art-immanent laws. It was an art of pure non-objectivity. Quote: "The new art has brought to the fore the principle that art can only have itself as its content. Thus we do not find in it the idea of anything, but only the idea of art itself, of its self-content. Art's very own idea is its non-objectivity." In 1930, Michel Seuphor had defined the role of the abstract artist in the first issue of Cercle et Carré. It was “to establish, on the foundations of a structure that is simple, severe and unadorned in every part, and within a basis of unconcealed narrow unity with this structure, an architecture which, using the technical means available to its period, expresses in a clear language that which is truly immanent and immutable.” The art historian Werner Haftmann traces the development of the pure abstraction proposed by Seuphor to the synthesis of Russian Constructivism and Dutch Neo-Plasticism in the Bauhaus, where painting abandoned the artificiality of representation for technological authenticity. “In close connection with architecture and engineering, art should endeavour to give form to life itself. The former provided new sources of inspiration as well as new materials – steel, aluminium, glass, synthetic materials.” As van Doesburg had pointed out in his manifesto, in order to be universal, art must abandon subjectivity and find impersonal inspiration purely in the elements of which it is constructed: line, plane and color. Some later artists associated with this tendency, such as Victor Vasarély, Jean Dewasne, Mario Negro and Richard Mortensen, only came to painting after first studying science. Nevertheless, all theoretical advances seek justification in past practice, and in this case the mathematical proportions expressed in abstract form are to be identified in various art forms over millennia. Thus, argued Haftmann, “the elimination of representational images and the overt use of pure geometry do not imply a radical and definitive rejection of the great art of the past, but rather a reassertion of its eternal values stripped of their historical and social disguises.” While Abstraction-Création was a grouping of all modernistic tendencies, there were those within it who carried the idea of mathematically inspired art and the term ‘concrete art’ to other countries when they moved elsewhere. A key figure among them was Joaquin Torres García, who returned to South America in 1934 and mentored artists there. Some of those went on to found the group Arte Concreto Invención in Buenos Aires in 1945. Another was the designer Max Bill, who had studied at the Bauhaus in 1927-9. After returning to Switzerland, he helped organize the Allianz group to champion the ideals of Concrete Art. In 1944 he organized the first international exhibition in Basle and at the same time founded abstract-konkret, the monthly bulletin of the Gallerie des Eaux Vives in Zurich. By 1960 Bill was organizing a large retrospective exhibition of Concrete Art in Zürich illustrating 50 years of its development. In 1949, Max Bill formulated the goal of Concrete Art in his introduction to the catalogue of the Zurich Concrete Art exhibition: "The goal of Concrete Art is to develop objects for intellectual use, in a similar way to how man creates objects for material use. In its ultimate consequence, concrete art is the pure expression of harmonious measure and law. It orders systems and gives life to these orders by artistic means".

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