A.P.Polo - Paradigma

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A P POLO

# 404454

A.P.POLO - PARADIGMA

Name: A.P.Polo - Paradigma par A P Polo
Brand: Pictorem
SKU: 404454
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A.P.Polo - "Paradigma" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work that captivates with its complex pattern and skilful use of l...[+]

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Fine Art

abstract art

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Impression métal blanc avec cadre flottant à l’arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

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Impression multi-panneaux métalliques

HD ChromaLuxe Impression de Sublimation Métal haute brillance

A.P.Polo - Paradigma Impression métal HD avec cadre flottant sur le dos

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A.P.Polo - Paradigma Impression de sublimation métal HD

A.P.Polo - Paradigma HD sublimation métal imprimé avec décoration flotteur cadre (boîte)

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Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

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À l’intérieur d’un cadre de décoration (boîte)-cadre flottant noir

Impression multi-panneaux sur métal HD

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Impression sur bois avec cadre flottant arrière

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Impression sur bois multi-panneaux

Impression sur papier

A.P.Polo - Paradigma impression enroulée

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Impression sur toile giclée Livrée en rouleau

Imprimé sur du papier peint mat Fine Art - Fourni à l’intérieur d’un tube d’expédition solide [+]

Papier giclée sans acide de première qualité

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28 x 28"

^$450

28 x 28" Framed Print

A.P.Polo - Paradigma Impression du cadre

Surface imprimée: 24 x 24"
Total Intérieur de la surface: 28.00 x 28.00"
Bordure blanche: 2" de chaque côté
Largeur de l'image: 1.25" de chaque côté
Dimension physique totale: 29.25 x 29.25"

Modèle de cadre: 832-745
Méthode d'impression: Encre UV durcie 1200 ppp sur carton mat fine art
Prêt à être accroché avec un fil à l'arrière

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Horloge murale

Détails du produit

Cette œuvre d'art est réalisée en acrylique de haute qualité Prêt à être accroché.

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Mécanisme d'horloge avec un mouvement à quartz précis. Pile incluse
Disponible en format carré ou rond
Disponible en 12" 16" 24"

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SUR CETTE OEUVRE: A.P.POLO - PARADIGMA
A.P.Polo - "Paradigma" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work that captivates with its complex pattern and skilful use of light & shadow. This work can be classified as concrete art. A paradigm ("Paradigma" in German) is a fundamental way of thinking. The word comes from the Greek parádeigma. Translated, it means "example, model, pattern" or "delimitation, explanatory model, prejudice"; also "world view" or "world view". In ancient rhetoric, it was understood to mean an incident cited as positive or negative evidence for a dogmatic argument or moral doctrine. Since the late 18th century, paradigm has referred to a particular kind of worldview or doctrinal opinion. The term was introduced by Georg Christoph Lichtenberg. According to Ludwig Wittgenstein, paradigms are patterns or standards against which experience is compared and judged. They are prior to experience (a priori) and provide orientation. In the modern history of science, the term was introduced by Thomas S. Kuhn. He uses it to describe the totality of basic views that constitute a scientific discipline in a historical period. Examples of such a "fundamental world view" are the geocentric world view or the heliocentric world view. These basic views outline which questions are scientifically permissible and what can be regarded as a scientifically satisfactory solution. According to Kuhn, scientific revolutions in the natural sciences are associated with changes in paradigms. Kuhn suggests that certain scientific works, such as Newton's Principia or John Dalton's New System of Chemical Philosophy (1808), provide an open-ended resource: a framework of concepts, results, and procedures within which subsequent work is structured. Normal science proceeds within such a framework or paradigm. A paradigm does not impose a rigid or mechanical approach, but can be taken more or less creatively and flexibly. Finally, the concept of the "paradigm" was also introduced into discourses critical of the times, for example by Fritjof Capra, based on approaches of the esoteric New Age movement. In Aristotle, paradeigma is the inductive argument in rhetoric. It denotes a rhetorical inference procedure with its individual cases, based on examples. In contrast to other inductive arguments, one does not proceed from particular cases to a general one, but from a particular case to another particular case of the same kind. Giorgio Agamben, in his Signatura rerum, defines the paradigm as "a form of knowledge that is neither inductive nor deductive, but analogical, thus progressing from one particular to another particular". In this context, he refers to his teacher Michel Foucault's understanding of paradigm as a "description of discourse as the historical articulation of a paradigm" and shows the connection between Foucault's epistemological understanding of paradigm and the normative concept of Thomas S. Kuhn's concept of paradigm, pointing out the double meaning of the paradigm concept in Kuhn's work: Kuhn's paradigm corresponds on the one hand to a "disciplinary matrix" as "what the members of a scientific community share with each other, a totality of techniques, models and values", but also applies "to a single element of this totality - to Newton's Principia, to Ptolemy's Almagest -: to an element which, serving as a communal example, takes the place of explicit rules and thus defines a particular, self-contained tradition of research." Kuhn defines paradigms as "generally accepted scientific achievements that provide authoritative problems and solutions for a community of experts for a certain period of time." Agamben's definition of paradigm goes back to the philosophical roots of the term in Aristotle's Analytica priora, which states "that the operation of the paradigm is not that of a part relating to a whole, nor that of a whole relating to a part, but that of a part relating to a part". Agamben adds to this: "The epistemological statute of the paradigm becomes clear only when we radicalise Aristotle's thesis and begin to understand that he questions the dichotomous opposition between the particular and the universal." Agamben relates the "epistemic statute" specifically to Paracelsus' medical semiotics: "The idea that all things bear a sign that manifests and reveals their invisible properties forms the original core of the Paracelsian epistem". The function of the paradigm, according to Agamben, is thus to transmit the signature of the concept of origin. In his much-cited essay "Clues: Roots of a Scientific Paradigm", Carlo Ginzburg also refers to the paradigm with explicit reference to Kuhn as an "epistemological model" and specifically explains the circumstantial paradigm as an interpretive pattern whose origins lie in medical semiotics and became known as the "Morelli method". The physician and art critic Giovanni Morelli succeeded in proving forgeries of old masters, but also the authorship of unsigned paintings, by analysing details such as auricles and fingernails. Sigmund Freud became aware of Morelli early on and described his technique - which, as Ginzburg pointed out, bears great resemblance to the meticulous sleuthing of Sherlock Holmes - in The Moses of Michelangelo (1914) as follows: "I believe his procedure is closely related to the technique of medical psychoanalysis. The latter, too, is accustomed to guess hidden things from underestimated or unnoticed features (...)" Ginzburg's "semiotic" understanding of paradigm is in line with Kuhn, who defines science as "the solving of riddles" that "only lack of perspicacity could hinder". In the preface to his standard work, Kuhn himself points to the Polish physician Ludwik Fleck, whose "style of thinking" "demarcates what is relevant within a collective of thought from what is not", as the authoritative source of his understanding of paradigm. Semiotics in its self-understanding as a procedural hypothesis and methodological net that we have thrown over the diversity of phenomena in order to be able to speak of them is also the background of Kuhn's concept of paradigm. Its beginnings as a science lie (alongside Charles Sanders Peirce's theory of signs) with Ferdinand de Saussure, who had in mind a "semiology as translingustics". Thus, linguistics and philosophy oriented towards linguistics after the "linguistic turn" also make contributions to the concept of paradigm. Syntagma and paradigm, as elements of synchronic structure, are central concepts in the work of Ferdinand de Saussure, who is not only considered the founder of linguistics, but also the main initiator of structuralism. Kuhn explicitly refers to Ludwig Wittgenstein, who describes the paradigm as "something to be compared with" and speaks of "family resemblances". Saussure emphasises "the arbitrariness of the verbal sign which, because it is conventional, contains no inner and consequently stable relation to its meaning". This character of agreement is fundamental to Kuhn's understanding of paradigm, which is also a structuralist one. Thus, in the preface to his main work, Kuhn mentions Benjamin Whorf, who assumes that the structures of language shape thinking, and Jean Piaget, who elaborated the psychological structures of personality development. Kuhn himself ultimately dispensed with a stringent definition of his paradigm concept. While the structuralist components of his work are rather associatively connected, the history of science provides the concrete point of reference for his theses. In the preface to his main work, he names the works of Alexandre Koyré, Émile Meyerson, Hélène Metzger and Anneliese Maier, whose study was "almost as important to him as the primary source material"(ibid). After the upheaval of physics through relativity and quantum theory, which "caused a feeling as if the ground on which natural science stands were being pulled out from under our feet", the history of science and the philosophy of science found themselves in a general upheaval, which led in France with Gaston Bachelard to epistemology, whose self-understanding and methodology correspond in many respects with Kuhn's theses and in whose tradition Louis Althusser, Michel Foucault and Giorgio Agamben also stand. In Kuhn's, Agamben's and Ginzburg's understanding of paradigm, a connection between structuralism, epistemology and semiotics becomes apparent. Kuhn's "Structure of Scientific Revolutions" shows the structure of the paradigm in its synchronic and diachronic elements of agreement and history of science. Agamben places the function of the paradigm as the actualisation of the sign in the transmission of the signature at the centre of his interpretation. If, according to Jean Piaget, a system consists of the connection between structure and function, the paradigm can be understood as a systematic method of theory formation. Finally, with the semiotic component of reconstruction, Ginzburg directs attention to an expanded "dynamic" understanding of the paradigm as an epistemological model. Semiotics in its intention "to show how systems underlie cultural processes" is based on the "dialectic between structures and historical process", which becomes evident as the dialectic of system and process in Kuhn's notion of paradigm shift. According to current Hegel interpretation, the concept of paradigm shift is already laid down "avant la lettre" in Hegel's Phenomenology of Spirit: "Modernly speaking, phenomenology thematises the paradigm shift or the consequence of fundamental crises of science, morality, etc.". According to this, the change occurs in such a way that "temporally different (but not always successive) conceptions of the subject matter are connected by a dialectical movement that ultimately goes back to 'semantic relations' of the underlying concepts". These semantic relations are also evident in Agamben's concept of the "signature" and the circumstantial paradigm pointed out by Ginzburg. Concrete art was an art movement with a strong emphasis on geometrical abstraction. The term was first formulated by Theo van Doesburg and was then used by him in 1930 to define the difference between his vision of art and that of other abstract artists of the time. After his death in 1931, the term was further defined and popularized by Max Bill, who organized the first international exhibition in 1944 and went on to help promote the style in Latin America. The term was taken up widely after World War 2 and promoted through a number of international exhibitions and art movements.

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