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ÉDITION LIMITÉE de 50

A P POLO
# 447978

A.P.POLO - CHROMATICITY



Disponible sur:
ÉDITION LIMITÉE of 50
Toile
Acrylique
Métal
Métal HD
Bois
Murale
Impression encadrée
Impressions en rouleau
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A.P.Polo - "Chromaticity" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, geometric, contemporary work that captivates through its intensive colouring...[+]


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Mots clés:
Concrete art
constructivism
abstract art
contemporary art
modern art
op-art
line
square
rectus
angle
Hamburg
Germany
chromaticity
Hyperchroma
Hyperchromatic
lines
stripes
rectangle
rectangles
light
energy
shadows
imagination
pattern
structure
repetition
serial painting
right angle
squares
concept
composition
green
purple
blue
yellow
black
light blue
ochre
mint
pink
brown
background
fun
orthogonal
design
background
building
abstract
architecture
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color gradient
rectangular
architectural
Max Bill
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Victor Vasarely
Richard Paul Lohse
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Impression acrylique

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Impression acrylique multi-panneaux

Impression sur metal brossé / Impression lisse en métal blanc

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Les sections de la photographie qui sont blanches ou très claires ne sont pas imprimées. Les zones blanches apparaissent métalliques.
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Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension. 
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Impression multi-panneaux métalliques

HD ChromaLuxe Impression de Sublimation Métal haute brillance

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A.P.Polo - Chromaticity Impression métal HD avec cadre flottant sur le dos
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A.P.Polo - Chromaticity Impression de sublimation métal HD
A.P.Polo - Chromaticity Impression metal
A.P.Polo - Chromaticity HD sublimation métal imprimé avec décoration flotteur cadre (boîte) 360 View

Brillance des couleurs, durabilité supérieure et qualités archivistiques
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  Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre décoratif
À l’intérieur d’un cadre de décoration (boîte)-cadre flottant noir
16 x 16 pouces
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18 x 18 pouces
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30 x 30 pouces
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36 x 36 pouces
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Aperçu de l’image
C$2343


Impression multi-panneaux sur métal HD

Impression sur bois

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A.P.Polo - Chromaticity Impression sur bois
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A.P.Polo - Chromaticity Impression sur bois

Imprimé avec des encres UV qui procurent une qualité d’image incroyable et qui résistent aux égratignures. Les couleurs ne pâliront pas à travers le temps.
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Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière  
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Impression sur bois multi-panneaux

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C$555
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123 x 123 cm
Aperçu de l’image
C$699
55 x 55 pouces
141 x 141 cm
Aperçu de l’image
C$891


Papier giclée sans acide de première qualité
 
Imprimé sur papier photo satiné - ( Affiche ) Fourni à l’intérieur d’un tube d’envoi Strong [+]
16 x 16 pouces
41 x 41 cm
Aperçu de l’image
C$125
20 x 20 pouces
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Aperçu de l’image
C$147
24 x 24 pouces
62 x 62 cm
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C$175
30 x 30 pouces
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36 x 36 pouces
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123 x 123 cm
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C$444
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141 x 141 cm
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Imprimé sur un papier mat d’archives de qualité supérieure avec une texture lisse et un blanc neutre - Fourni à l’intérieur d’un tube d’expédition Strong [+]
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41 x 41 cm
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C$163
20 x 20 pouces
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30 x 30 pouces
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A.P.Polo - Chromaticity Cadre photo
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MOULURE DÉCORATIVES
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Impression encadrée de format standard

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28 x 28"
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28 x 28" Framed Print Afficher en 3D

A.P.Polo - Chromaticity Impression du cadre
Framed Print Corner
Framed Print Corner
Surface imprimée: 24 x 24"
Total Intérieur de la surface: 28.00 x 28.00"
Bordure blanche: 2" on each side
Largeur de l'image: 1.25" on each side
Dimension physique totale: 29.25 x 29.25"

Frame model: 832-745
Printing method: 1200dpi UV cured ink on fine art matte board
Ready to hang with wire at the back
Cadres standard
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Horloge murale

Détails du produit

Cette œuvre d'art est réalisée en acrylique de haute qualité Prêt à être accroché.   
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Mécanisme d'horloge avec un mouvement à quartz précis. Pile incluse
Disponible en format carré ou rond
Disponible en 12" 16" 24"

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À PROPOS A P POLO    fs Impression sur toile
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A P Polo
SUR CETTE OEUVRE: A.P.POLO - CHROMATICITY
A.P.Polo - "Chromaticity" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, geometric, contemporary work that captivates through its intensive colouring and the skillful use of light and shadow with a multitude of geometric shapes whose common element is the right angle. It can be classified as concrete art, which takes up reminiscences of Op Art. Chromaticity is an objective specification of the quality of a color regardless of its luminance. Chromaticity consists of two independent parameters, often specified as hue and colorfulness, where the latter is alternatively called saturation, chroma, intensity, or excitation purity. This number of parameters follows from trichromacy of vision of most humans, which is assumed by most models in color science. In color science, the white point of an illuminant or of a display is a neutral reference characterized by a chromaticity; all other chromaticities may be defined in relation to this reference using polar coordinates. The hue is the angular component, and the purity is the radial component, normalized by the maximum radius for that hue. Purity is roughly equivalent to the term "saturation" in the HSV color model. The property "hue" is as used in general color theory and in specific color models such as HSV and HSL color spaces, though it is more perceptually uniform in color models such as Munsell, CIELAB or CIECAM02. Concrete art was an art movement with a strong emphasis on geometrical abstraction. The term was first formulated by Theo van Doesburg and was then used by him in 1930 to define the difference between his vision of art and that of other abstract artists of the time. "The work of art must be completely conceived and shaped in the mind before it is executed. It must contain nothing of the formal realities of nature, the senses and the feelings. We want to eliminate lyricism, drama, symbolism and so on. The picture must be constructed exclusively from plastic elements, i.e. from surfaces and colours. A picture element has no other meaning than itself. For we have left the time of searching and speculative experiments behind us. In the search for purity, artists were forced to destroy the natural form. Today the idea of the art form is as obsolete as the idea of the natural form. We foresee the time of pure painting. For nothing is more concrete, more real, than a line, a colour, a surface. Concrete and not abstract painting. For the spirit has reached the state of maturity. It needs clear, intellectual means to manifest itself in a concrete way. Colour is the basic substance of painting; it means only itself. Painting is a means of realising thought in a visual way: Every painting is a colour thought. Before the work is transformed into matter, it exists in a complete way in consciousness. It is also necessary that the realisation has a technical perfection equal to that of the mental design. We work with the quantities of mathematics - Euclidean or non-Euclidean - and science, that is: with the means of thought." "Painting is a means of realising thought in an optical way". After his death in 1931, the term was further defined and popularized by Max Bill, who organized the first international exhibition in 1944 and went on to help promote the style in Latin America. The term was taken up widely after World War 2 and promoted through a number of international exhibitions and art movements. Around 1903, a major turning point in art began. Painting and sculpture became increasingly distant from visible reality. Henri Matisse said that when you look at a painting, you have to completely forget what it represents. It is art that grants form, colour and pictorial composition far-reaching autonomy from the representational. This movement away from the world of the visible was called abstraction. It is about concentrating on the essential, the necessary. From 1910 onwards, an art emerged that consistently pursued the path of abstraction. Every remnant of representation, pictorial or figurative, was rejected: "Could such an art - which had obviously become completely independent - still be called an extreme form of abstraction, integral or total abstraction? Was there not something fundamentally new, a complete autonomy of pictorial design?" Wassily Kandinsky stated that art now only followed its own, art-immanent laws. It was an art of pure non-objectivity. Quote: "The new art has brought to the fore the principle that art can only have itself as its content. Thus we do not find in it the idea of anything, but only the idea of art itself, of its self-content. Art's very own idea is its non-objectivity." In 1930, Michel Seuphor had defined the role of the abstract artist in the first issue of Cercle et Carré. It was “to establish, on the foundations of a structure that is simple, severe and unadorned in every part, and within a basis of unconcealed narrow unity with this structure, an architecture which, using the technical means available to its period, expresses in a clear language that which is truly immanent and immutable.” The art historian Werner Haftmann traces the development of the pure abstraction proposed by Seuphor to the synthesis of Russian Constructivism and Dutch Neo-Plasticism in the Bauhaus, where painting abandoned the artificiality of representation for technological authenticity. “In close connection with architecture and engineering, art should endeavour to give form to life itself. The former provided new sources of inspiration as well as new materials – steel, aluminium, glass, synthetic materials.” As van Doesburg had pointed out in his manifesto, in order to be universal, art must abandon subjectivity and find impersonal inspiration purely in the elements of which it is constructed: line, plane and color. Some later artists associated with this tendency, such as Victor Vasarély, Jean Dewasne, Mario Negro and Richard Mortensen, only came to painting after first studying science. Nevertheless, all theoretical advances seek justification in past practice, and in this case the mathematical proportions expressed in abstract form are to be identified in various art forms over millennia. Thus, argued Haftmann, “the elimination of representational images and the overt use of pure geometry do not imply a radical and definitive rejection of the great art of the past, but rather a reassertion of its eternal values stripped of their historical and social disguises.” While Abstraction-Création was a grouping of all modernistic tendencies, there were those within it who carried the idea of mathematically inspired art and the term ‘concrete art’ to other countries when they moved elsewhere. A key figure among them was Joaquin Torres García, who returned to South America in 1934 and mentored artists there. Some of those went on to found the group Arte Concreto Invención in Buenos Aires in 1945. Another was the designer Max Bill, who had studied at the Bauhaus in 1927-9. After returning to Switzerland, he helped organize the Allianz group to champion the ideals of Concrete Art. In 1944 he organized the first international exhibition in Basle and at the same time founded abstract-konkret, the monthly bulletin of the Gallerie des Eaux Vives in Zurich. By 1960 Bill was organizing a large retrospective exhibition of Concrete Art in Zürich illustrating 50 years of its development. In 1949, Max Bill formulated the goal of Concrete Art in his introduction to the catalogue of the Zurich Concrete Art exhibition: "The goal of Concrete Art is to develop objects for intellectual use, in a similar way to how man creates objects for material use. In its ultimate consequence, concrete art is the pure expression of harmonious measure and law. It orders systems and gives life to these orders by artistic means".

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