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A.P.Polo - Quadrivium Reproduction
A.P.Polo - Quadrivium
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A.P.Polo - Quadrivium
A.P.Polo - Quadrivium Impression acrylique
A.P.Polo - Quadrivium
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ÉDITION LIMITÉE de 50

A P POLO
# 443280

A.P.POLO - QUADRIVIUM



Disponible sur:
ÉDITION LIMITÉE of 50
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A.P.Polo - "Quadrivium" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work that creates a complex structure in a monochrome manner thro...[+]


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A.P.Polo - Quadrivium Impression de sublimation métal HD
A.P.Polo - Quadrivium Impression metal
A.P.Polo - Quadrivium HD sublimation métal imprimé avec décoration flotteur cadre (boîte) 360 View

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Détails du produit

Cette œuvre d'art est réalisée en acrylique de haute qualité Prêt à être accroché.   
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Mécanisme d'horloge avec un mouvement à quartz précis. Pile incluse
Disponible en format carré ou rond
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À PROPOS A P POLO    fs Impression sur toile
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SUR CETTE OEUVRE: A.P.POLO - QUADRIVIUM
A.P.Polo - "Quadrivium" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work that creates a complex structure in a monochrome manner through the skilful use of light and shadow with a multitude of geometric shapes whose common element is the right angle and the cross in different variations. It belongs to concrete art, which takes up reminiscences of Op Art. In liberal arts education, the quadrivium consists of the four subjects or arts (arithmetic, geometry, music, and astronomy) taught after the trivium. The word use for the four subjects has been attributed to Boethius or Cassiodorus in the 6th century. Together, the trivium and the quadrivium comprised the seven liberal arts (based on thinking skills), as distinguished from the practical arts (such as medicine and architecture). The quadrivium followed the preparatory work of the trivium, consisting of grammar, logic, and rhetoric. In turn, the quadrivium was considered the foundation for the study of philosophy (sometimes called the "liberal art par excellence") and theology. The quadrivium was the upper division of the medieval education in the liberal arts, which comprised arithmetic (number in the abstract), geometry (number in space), music (number in time), and astronomy (number in space and time). Educationally, the trivium and the quadrivium imparted to the student the seven liberal arts (essential thinking skills) of classical antiquity. These four studies compose the secondary part of the curriculum outlined by Plato in The Republic and are described in the seventh book of that work (in the order Arithmetic, Geometry, Astronomy, Music). The quadrivium is implicit in early Pythagorean writings and in the De nuptiis of Martianus Capella, although the term quadrivium was not used until Boethius, early in the sixth century. In modern applications of the liberal arts as curriculum in colleges or universities, the quadrivium may be considered to be the study of number and its relationship to space or time: arithmetic was pure number, geometry was number in space, music was number in time, and astronomy was number in space and time. Morris Kline classified the four elements of the quadrivium as pure (arithmetic), stationary (geometry), moving (astronomy), and applied (music) number. Concrete art was an art movement with a strong emphasis on geometrical abstraction. The term was first formulated by Theo van Doesburg and was then used by him in 1930 to define the difference between his vision of art and that of other abstract artists of the time. "The work of art must be completely conceived and shaped in the mind before it is executed. It must contain nothing of the formal realities of nature, the senses and the feelings. We want to eliminate lyricism, drama, symbolism and so on. The picture must be constructed exclusively from plastic elements, i.e. from surfaces and colours. A picture element has no other meaning than itself. For we have left the time of searching and speculative experiments behind us. In the search for purity, artists were forced to destroy the natural form. Today the idea of the art form is as obsolete as the idea of the natural form. We foresee the time of pure painting. For nothing is more concrete, more real, than a line, a colour, a surface. Concrete and not abstract painting. For the spirit has reached the state of maturity. It needs clear, intellectual means to manifest itself in a concrete way. Colour is the basic substance of painting; it means only itself. Painting is a means of realising thought in a visual way: Every painting is a colour thought. Before the work is transformed into matter, it exists in a complete way in consciousness. It is also necessary that the realisation has a technical perfection equal to that of the mental design. We work with the quantities of mathematics - Euclidean or non-Euclidean - and science, that is: with the means of thought." "Painting is a means of realising thought in an optical way". After his death in 1931, the term was further defined and popularized by Max Bill, who organized the first international exhibition in 1944 and went on to help promote the style in Latin America. The term was taken up widely after World War 2 and promoted through a number of international exhibitions and art movements. Around 1903, a major turning point in art began. Painting and sculpture became increasingly distant from visible reality. Henri Matisse said that when you look at a painting, you have to completely forget what it represents. It is art that grants form, colour and pictorial composition far-reaching autonomy from the representational. This movement away from the world of the visible was called abstraction. It is about concentrating on the essential, the necessary. From 1910 onwards, an art emerged that consistently pursued the path of abstraction. Every remnant of representation, pictorial or figurative, was rejected: "Could such an art - which had obviously become completely independent - still be called an extreme form of abstraction, integral or total abstraction? Was there not something fundamentally new, a complete autonomy of pictorial design?" Wassily Kandinsky stated that art now only followed its own, art-immanent laws. It was an art of pure non-objectivity. Quote: "The new art has brought to the fore the principle that art can only have itself as its content. Thus we do not find in it the idea of anything, but only the idea of art itself, of its self-content. Art's very own idea is its non-objectivity." In 1930, Michel Seuphor had defined the role of the abstract artist in the first issue of Cercle et Carré. It was “to establish, on the foundations of a structure that is simple, severe and unadorned in every part, and within a basis of unconcealed narrow unity with this structure, an architecture which, using the technical means available to its period, expresses in a clear language that which is truly immanent and immutable.” The art historian Werner Haftmann traces the development of the pure abstraction proposed by Seuphor to the synthesis of Russian Constructivism and Dutch Neo-Plasticism in the Bauhaus, where painting abandoned the artificiality of representation for technological authenticity. “In close connection with architecture and engineering, art should endeavour to give form to life itself. The former provided new sources of inspiration as well as new materials – steel, aluminium, glass, synthetic materials.” As van Doesburg had pointed out in his manifesto, in order to be universal, art must abandon subjectivity and find impersonal inspiration purely in the elements of which it is constructed: line, plane and color. Some later artists associated with this tendency, such as Victor Vasarély, Jean Dewasne, Mario Negro and Richard Mortensen, only came to painting after first studying science. Nevertheless, all theoretical advances seek justification in past practice, and in this case the mathematical proportions expressed in abstract form are to be identified in various art forms over millennia. Thus, argued Haftmann, “the elimination of representational images and the overt use of pure geometry do not imply a radical and definitive rejection of the great art of the past, but rather a reassertion of its eternal values stripped of their historical and social disguises.” While Abstraction-Création was a grouping of all modernistic tendencies, there were those within it who carried the idea of mathematically inspired art and the term ‘concrete art’ to other countries when they moved elsewhere. A key figure among them was Joaquin Torres García, who returned to South America in 1934 and mentored artists there. Some of those went on to found the group Arte Concreto Invención in Buenos Aires in 1945. Another was the designer Max Bill, who had studied at the Bauhaus in 1927-9. After returning to Switzerland, he helped organize the Allianz group to champion the ideals of Concrete Art. In 1944 he organized the first international exhibition in Basle and at the same time founded abstract-konkret, the monthly bulletin of the Gallerie des Eaux Vives in Zurich. By 1960 Bill was organizing a large retrospective exhibition of Concrete Art in Zürich illustrating 50 years of its development. In 1949, Max Bill formulated the goal of Concrete Art in his introduction to the catalogue of the Zurich Concrete Art exhibition: "The goal of Concrete Art is to develop objects for intellectual use, in a similar way to how man creates objects for material use. In its ultimate consequence, concrete art is the pure expression of harmonious measure and law. It orders systems and gives life to these orders by artistic means".

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