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A.P.Polo - Der Nippel

A.P.Polo - Der Nippel Reproduction

A.P.Polo - Der Nippel

A.P.Polo - Der Nippel Aperçu sur mur

A.P.Polo - Der Nippel

A.P.Polo - Der Nippel Impression sur toile

A.P.Polo - Der Nippel

A.P.Polo - Der Nippel Impression acrylique

A.P.Polo - Der Nippel

# 332701

A.P.POLO - DER NIPPEL

Disponible sur:

Impression encadrée

Impressions en rouleau

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Wall decor artwork generator

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A.P.Polo - "Der Nippel" - Hamburg (Germany) - New Media Art. "Der Nippel" is a song by Mike Krüger. It was released as a single from the 1980 album ...[+]

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contemporary art

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Prêt à être accroché - Tendu sur cadre en bois d’une épaisseur de 1,5 pouces.

Toile étirée en plusieurs panneaux

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Impression sur acrylique avec cadre flottant en arrière.

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec un cadre flottant à l’arrière.

1/8" Épaisseur

3/16" Épaisseur

1/8" Thickness:

20 x 20 pouces

51 x 51 cm

Aperçu de l’image

1/8 avec cadre flottant arrière

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Impression sur acrylique avec entretoises ( cylindres métalliques )

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )
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1/8" Épaisseur

3/16" Épaisseur

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Impression acrylique multi-panneaux

Impression sur metal brossé / Impression lisse en métal blanc

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Impression sur metal brossé

Impression lisse en métal blanc

Les sections de la photographie qui sont blanches ou très claires ne sont pas imprimées. Les zones blanches apparaissent métalliques.
Robuste, léger et offre un effet de réflexion de lumière unique [+]

30 jours de satisfaction garantis
Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression sur metal brossé et cadre flottant

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression sur métal brossé avec entretoises

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )

20 x 20 pouces

51 x 51 cm

Aperçu de l’image

impression métal avec 4 entretoises

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24 x 24 pouces

62 x 62 cm

Aperçu de l’image

impression métal avec 4 entretoises

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impression métal avec 4 entretoises

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Impression directe sur métal pour fournir une finition satinée lisse et blanche avec réflexion contrôlée de la lumière
Robuste, très léger et offre un effet mat [+]

30 jours de satisfaction garantis
Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression métal blanc avec cadre flottant à l’arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression sur métal brossé avec entretoises

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )

Impression multi-panneaux métalliques

HD ChromaLuxe Impression de Sublimation Métal haute brillance

A.P.Polo - Der Nippel Impression métal HD avec cadre flottant sur le dos

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A.P.Polo - Der Nippel Impression de sublimation métal HD

A.P.Polo - Der Nippel Impression metal

A.P.Polo - Der Nippel HD sublimation métal imprimé avec décoration flotteur cadre (boîte)

Brillance des couleurs, durabilité supérieure et qualités archivistiques
Cette oeuvre est produite sur une sublimation de colorant Chromaluxe panneau en métal haute définition

30 jours de satisfaction garantis
Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre décoratif

À l’intérieur d’un cadre de décoration (boîte)-cadre flottant noir

Impression multi-panneaux sur métal HD

Impression sur bois

A.P.Polo - Der Nippel Impression sur bois

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A.P.Polo - Der Nippel Impression sur bois

Imprimé avec des encres UV qui procurent une qualité d’image incroyable et qui résistent aux égratignures. Les couleurs ne pâliront pas à travers le temps.
Les zones blanches et très claires ne sont pas imprimées sur le bois, révélant la beauté naturelle de la texture du bois
Imprimé sur un bois large de 3/8 de pouces ( 9mm). Ce bois préparé à partir de merisier russe, il est durable et robuste. [+]

30 jours de satisfaction garantis
Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression sur bois avec cadre flottant arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière

Impression sur bois multi-panneaux

Impression en Rouleau.

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Entièrement personnalisable - à la taille exacte que vous désirez. Sélectionnez le type de papier, le verre, le mat et le cadre de décoration
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A.P.Polo - Der Nippel Cadre photo

Modèle de cadre illustré : 832-745

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28 x 28" Framed Print

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A.P.Polo - Der Nippel Impression du cadre

Framed Print Corner

Framed Print Corner

Surface imprimée: 24 x 24"
Total Intérieur de la surface: 28.00 x 28.00"
Bordure blanche: 2" on each side
Largeur de l'image: 1.25" on each side
Dimension physique totale: 29.25 x 29.25"

Frame model: 832-745
Printing method: 1200dpi UV cured ink on fine art matte board
Ready to hang with wire at the back

Cadres standard

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Horloge murale

Détails du produit

Cette œuvre d'art est réalisée en acrylique de haute qualité Prêt à être accroché.

Vidéo

Mécanisme d'horloge avec un mouvement à quartz précis. Pile incluse
Disponible en format carré ou rond
Disponible en 12" 16" 24"

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Résolution du fichier: 6226 x 6226 pixels

À PROPOS A P POLO fs
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SUR CETTE OEUVRE: A.P.POLO - DER NIPPEL
A.P.Polo - "Der Nippel" - Hamburg (Germany) - New Media Art. "Der Nippel" is a song by Mike Krüger. It was released as a single from the 1980 album of the same name. With this song Krüger reached number one of the charts in Germany and Austria for the first time. The song was written and produced by Krüger himself. The pop, hit and comedy song is accompanied exclusively by acoustic guitar. The lyrics of the song take aim at nonsensical instructions for use and operation as well as "packaging mania" in times of increasing automation and in the consumer society. In the verses, the protagonist tries to open a mustard tube and operate a coffee machine at a highway rest stop. In the verses that follow, when the main character instructs the doctor to operate his appendix, but wants to pull his nipple through the flap and open his girlfriend's bra, there is also a suggestive connotation of the word "Nippel". Finally, he jumps out of a crashing airplane, but because of the complicated instructions he does not manage to open the parachute in time. As a result, he arrives at the Sky Gate in the last verse, but the same instructions can be read there again. Krüger had the idea for the song after he accidentally soiled a friend while opening a mustard tube. He tested the song at a gala in Darmstadt in front of 1500 hairdressers. "I thought: If someone knows all bad jokes, then hairdressers," he said later. "And if they found the song funny, then it was funny. They stood on the benches." Monochromatic painting has been an important component of avant-garde visual art throughout the 20th century and into the 21st century. Painters have created the exploration of one color, examining values changing across a surface, texture, and nuance, expressing a wide variety of emotions, intentions, and meanings in many different forms. From geometric precision to expressionism, the monochrome has proved to be a durable idiom in Contemporary art. Monochrome painting was initiated at the first Incoherent arts' exhibition in 1882 in Paris, with a black painting by poet Paul Bilhaud entitled Combat de Nègres dans un tunnel (Negroes fight in a tunnel). (Although Bilhaud was not the first to create an all-black artwork: for example, Robert Fludd published an image of Darkness in his 1617 book on the origin and structure of the cosmos; and Bertall published his black Vue de La Hogue (effet de nuit) in 1843.) In the subsequent exhibitions of the Incoherent arts (also in the 1880s) the writer Alphonse Allais proposed other monochrome paintings, such as "Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige" ("First communion of anaemic young girls in the snow", white), or "Récolte de la tomate par des cardinaux apoplectiques au bord de la Mer Rouge" ("Tomato harvesting by apoplectic cardinals on the shore of the Red Sea", red). Allais published his Album primo-avrilesque in 1897, a monograph with seven monochrome artworks. However, this kind of activity bears more similarity to 20th century Dada, or Neo-Dada, and particularly the works of the Fluxus group of the 1960s, than to 20th century monochrome painting since Malevich. Jean Metzinger, following the Succès de scandale created from the Cubist showing at the 1911 Salon des Indépendants, in an interview with Cyril Berger published in Paris-Journal 29 May 1911, stated: "We cubists have only done our duty by creating a new rhythm for the benefit of humanity. Others will come after us who will do the same. What will they find? That is the tremendous secret of the future. Who knows if someday, a great painter, looking with scorn on the often brutal game of supposed colorists and taking the seven colors back to the primordial white unity that encompasses them all, will not exhibit completely white canvases, with nothing, absolutely nothing on them. (Jean Metzinger, 29 May 1911)" Metzinger's (then) audacious prediction that artists would take abstraction to its logical conclusion by vacating representational subject matter entirely and returning to what Metzinger calls the "primordial white unity", a "completely white canvas" would be realized two years later. The writer of a satirical manifesto entitled Manifeste de l'école amorphiste, published in Les Hommes du Jour (3 May 1913), may have had Metzinger's vision in mind when the author justified amorphism's blank canvases by claiming 'light is enough for us'.With perspective, writes art historian Jeffery S. Weiss, "Vers Amorphisme may be gibberish, but it was also enough of a foundational language to anticipate the extreme reductivist implications of non-objectivity". In a broad and general sense, one finds European roots of minimalism in the geometric abstractions of painters associated with the Bauhaus, in the works of Kazimir Malevich, Piet Mondrian and other artists associated with the De Stijl movement, and the Russian Constructivist movement, and in the work of the Romanian sculptor Constantin Brâncu?i. Minimal art is also inspired in part by the paintings of Barnett Newman, Ad Reinhardt, Josef Albers, and the works of artists as diverse as Pablo Picasso, Marcel Duchamp, Giorgio Morandi, and others. Minimalism was also a reaction against the painterly subjectivity of Abstract Expressionism that had been dominant in the New York School during the 1940s and 1950s. The wide range of possibilities (including impossibility) of interpretation of monochrome paintings is arguably why the monochrome is so engaging to so many artists, critics, and writers. Although the monochrome has never become dominant and few artists have committed themselves exclusively to it, it has never gone away. It reappears as though a spectre haunting high modernism, or as a symbol of it, appearing during times of aesthetic and sociopolitical upheavals. Monochrome painting as it is usually understood today began in Moscow, with Suprematist Composition: White on White of 1918 by Suprematist artist Kazimir Malevich. This was a variation on or sequel to his 1915 work Black Square on a White Field, a very important work in its own right to 20th century geometric abstraction. In 1921, Constructivist artist Alexander Rodchenko exhibited three paintings together, each a monochrome of one of the three primary colours. He intended this work to represent The Death of Painting. While Rodchenko intended his monochrome to be a dismantling of the typical assumptions of painting, Malevich saw his work as a concentration on them, a kind of meditation on art's essence (“pure feeling”). These two approaches articulated very early on in its history this kind of work's almost paradoxical dynamic: that one can read a monochrome either as a flat surface (material entity or “painting as object”) which represents nothing but itself, and therefore representing an ending in the evolution of illusionism in painting (i.e. Rodchenko); or as a depiction of multidimensional (infinite) space, a fulfillment of illusionistic painting, representing a new evolution—a new beginning—in Western painting's history (Malevich). Additionally, many have pointed out that it may be difficult to deduce the artist's intentions from the painting itself, without referring to the artist's comment.

Cette oeuvre peut être expédiée partout dans le monde lorsqu’elle est commandée en rouleau ( affiche ou toile )
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