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Dates market. Reproduction

Dates market.

Dates market. Aperçu sur mur

Dates market.

Dates market. Impression sur toile

Dates market.

Dates market. Impression acrylique

Dates market.

# 2005960

DATES MARKET.

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Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec un cadre flottant à l’arrière.

1/8" Épaisseur

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31 x 26 cm

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Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )
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1/8" Épaisseur

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1/8" Thickness:

12 x 10 pouces

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1/8 avec 4 entretoises

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Impression acrylique multi-panneaux

Impression sur metal brossé / Impression lisse en métal blanc

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Impression sur metal brossé

Impression lisse en métal blanc

Les sections de la photographie qui sont blanches ou très claires ne sont pas imprimées. Les zones blanches apparaissent métalliques.
Robuste, léger et offre un effet de réflexion de lumière unique [+]

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Impression sur metal brossé et cadre flottant

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression sur métal brossé avec entretoises

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )

12 x 10 pouces

31 x 26 cm

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Impression directe sur métal pour fournir une finition satinée lisse et blanche avec réflexion contrôlée de la lumière
Robuste, très léger et offre un effet mat [+]

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Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression métal blanc avec cadre flottant à l’arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression sur métal brossé avec entretoises

Imprimé jusqu’au bord et prêt à être accroché, avec 4 cylindres (entretoises) en aluminium ( les vis murales sont incluses )

Impression multi-panneaux métalliques

HD ChromaLuxe Impression de Sublimation Métal haute brillance

Dates market. Impression métal HD avec cadre flottant sur le dos

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Dates market. Impression de sublimation métal HD

Dates market. Impression metal

Dates market. HD sublimation métal imprimé avec décoration flotteur cadre (boîte)

Brillance des couleurs, durabilité supérieure et qualités archivistiques
Cette oeuvre est produite sur une sublimation de colorant Chromaluxe panneau en métal haute définition

30 jours de satisfaction garantis
Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière de 3/4 pouce d’épaisseur avec fil de suspension.

Impression de Sublimation Hi-Gloss sur métal blanc avec cadre décoratif

À l’intérieur d’un cadre de décoration (boîte)-cadre flottant noir

Impression multi-panneaux sur métal HD

Impression sur bois

Dates market. Impression sur bois

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Dates market. Impression sur bois

Imprimé avec des encres UV qui procurent une qualité d’image incroyable et qui résistent aux égratignures. Les couleurs ne pâliront pas à travers le temps.
Les zones blanches et très claires ne sont pas imprimées sur le bois, révélant la beauté naturelle de la texture du bois
Imprimé sur un bois large de 3/8 de pouces ( 9mm). Ce bois préparé à partir de merisier russe, il est durable et robuste. [+]

30 jours de satisfaction garantis
Livraison gratuite au Canada et aux États-Unis (continental)

Impression sur bois avec cadre flottant arrière

Impression pleine et montage avec un cadre flottant à l’arrière

Impression sur bois multi-panneaux

Impression en Rouleau.

Nous expédions dans le monde entier!

Impression sur toile giclée Livrée en rouleau

Imprimé sur du papier peint mat Fine Art - Fourni à l’intérieur d’un tube d’expédition solide [+]

Papier giclée sans acide de première qualité

Imprimé sur papier photo satiné - ( Affiche ) Fourni à l’intérieur d’un tube d’envoi Strong [+]

Giclée Art Matte Paper Print

Imprimé sur un papier mat d’archives de qualité supérieure avec une texture lisse et un blanc neutre - Fourni à l’intérieur d’un tube d’expédition Strong [+]

Impression murale

Facile à installer. Vinyle auto-adhésif, lavable et repositionnable [+]

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Notre impression murale peut être enlevée sans aucun dommage à vos murs. Facile à modifier ou à supprimer. Nous utilisons un média de 6 mil auto-adhésif en vinyle avec une texture subtile de lin-coton.
Changer l’apparence d’une pièce sans avoir à utiliser du papier peint traditionnel. Nos impressions murales deviennent la solution parfaite pour améliorer facilement n’importe quel espace résidentiel ou commercial !

Vinyle autocollant repositionnable livré par bande de 35 à 45 pouces de largeur qui se chevauchent légèrement pour faciliter l’installation.
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Impression encadrée

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Entièrement personnalisable - à la taille exacte que vous désirez. Sélectionnez le type de papier, le verre, le mat et le cadre de décoration
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Dates market. Cadre photo

Modèle de cadre illustré : 832-745

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Horloge murale

Détails du produit

Cette œuvre d'art est réalisée en acrylique de haute qualité Prêt à être accroché.

Vidéo

Mécanisme d'horloge avec un mouvement à quartz précis. Pile incluse
Disponible en format carré ou rond
Disponible en 12" 16" 24"

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À PROPOS YOUSSEF KAMEL fs
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YOUSSEF KAMEL, Egypt (1891 - 1971) BIO Written by Arthur Debsi Born in 1891 in the neighborhood of El Zaher in Cairo, Youssef Kamel grew up in a popular district of the capital city, called Darb al-Ahmar. Following the steps of his father, Kamel started his studies at the École des Arts et Métiers in order to become an engineer, but eventually stopped. In 1908, Prince Youssef Kamal (1882-1969) founded the School of Fine Arts in Cairo, which was the ?rst institution dedicated to plastic art education, and the French sculptor Guillaume Laplagne (1870- 1927) was appointed director of the establishment. Kamel was among the ?rst students to register in, and started studying at the painting department, which was back then headed by the Italian painter, and teacher Paolo Forcella. Yet, coming from a modest family background, Kamel was obliged to work to support himself while studying, and taught drawing at a Preparatory Secondary School. Given this di?cult ?nancial situation, that faced some of his students, Paolo Forcella asked for a small monthly subsidy to help them. In 1911, the graduated students held their ?rst exhibition at the Automobile Club in Cairo, presenting their works including paintings, sculptures, and architectural designs. And in that same year, Forcella wrote about Youssef Kamel in his Rapporto sulla Scuola Egiziana di Belle Arti (Report on the Egyptian School of Fine Arts), saying: ‘Très intelligent et éduqué. Il fera un excellent professeur’[1]. The Italian teacher also wanted to boost the career of some of very talented students like Kamel. In 1925, he selected the three following students: Youssef Kamel, Ragheb Ayad (1892-1982), and Mohamed Hassan (1892- 1961), to bene?t from a scholarship delivered by the Ministry of Public Instruction, to complete their studies in Rome. There, Youssef Kamel trained under the Roman painter Umberto Coromaldi (1870-1948), and discovered the works of many Impressionist Italian artists including Domenico Morelli (1823-1901), and Giovanni Segantini (1858-1899). In 1929, Kamel returned to Egypt, where he was appointed teacher of painting at the École des Beaux-Arts in Cairo. And when the institution was directed by Mohamed Naghi (1888-1956), Youssef Kamel became director of the department of painting. In 1956, he directed the École des Beaux-Arts in Cairo. The study of Youssef Kamel's oeuvre is often related to some art movements, such as Orientalism, and Impressionism, which emerged in the 19th century in Europe. His interest first developed when he was studying at the Ecole des Beaux-Arts in Cairo, especially thanks to the curriculum, that he received. As a matter of fact, Paolo Forcella mainly painted orientalist works, illustrating Egyptian belly dancers, views over the arid desert, and mosques. And when Forcella taught at the École des Beaux-Arts in Cairo; he introduced Youssef Kamel to easel oil painting, as well as European artistic genres like portrait, nude, and landscape[3]. This teaching speci?cally corresponded to the aspirations of the institution to familiarize the students to the European art, and culture – which were considered to be superior, and to somehow make them adopt it. Besides, European art, and especially Impressionism, was truly appreciated by the Egyptian westernized elite, which considered this movement to be elegant, and aesthetic[4]. Nevertheless, because he was not off well financially, he couldn’t travel to Europe, and more precisely to Italy as much as he wanted. From 1923 to 1924, he made an agreement with his colleague Ragheb Ayad (1892-1982), which consisted in alternately taking the responsibilities of one’s courses, while the other one would travel to Italy. Yet, when he was in Italy on a scholarship, Kamel used to paint from works, that he saw in museums, and liked to paint some vedute, or ‘views’, illustrating a large-scale view over a city, or other places. It has been reported that Impressionism had a true impact on his oeuvre, as he adopted, and sharpened his own style through the knowledge, and the mastery of Impressionism technique, that he progressively acquired[5]. Youssef Kamel stated: ‘I was born with a tendency to Impressionism and this is how I will remain’[6]. Although he imposed this connection with Impressionism, the painter had always showed how he was attached to his Egyptian cultural identity, and land. In the beginning of his painter career, he rented an atelier in the district of Al-Qalaa, near by the Citadel of Saladin in Cairo. However, Kamel preferred to take inspiration from outdoors scenes, like the streets, houses, and market places. The popular environment of Egypt was an important source of inspiration, through which he reconnected to its people, and their lives. In the wok entitled Soleil d’Hiver (Winter Sun), and dated from 1938, Youssef Kamel depicted a daily life scene in the Egyptian countryside. In the background, the people are sitting against the wall of the houses, which appeared to be made of bricks, mud, and cha? – a typical Egyptian construction. The characters are wearing the traditional garments such as the white gallabiyah, and turbans covering their heads. In the foreground, the scene is more dynamic, with some people looking busy with the daily tasks. Here, the Impressionist touch of the painter is highly visible. First, he used a rectangular format, to materialize the large space of the outdoor scene, that he might had witnessed. Secondly, he applied quick, and short brushstrokes on the canvas, in order to give an impression of spontaneity, and motion. Hence, he simpli?ed the motifs, and the body features of the characters, giving the subject an un?nished aspect. Adhering to Impressionism, also included the seek for luminosity. From the district of Al-Qalaa, Kamel relocated to another one called El-Matareya in the north of Cairo. It was a wider and quiet area, where he could peacefully live, and admire the light, to elaborate his art. In the example of Soleil d’Hiver (Winter Sun), he captured the light of a winter sun, that he re?ected on the juxtaposition of pure, and complementary colors like yellow, and red-violet. Through a vivid contrast, the viewer can feel the warm atmosphere of the present scene. Contrary to some of his Egyptian contemporaries like Mahmoud Said (1897-1964), Youssef Kamel preferred to focus on the instant, which caught his attention, and provided him emotions. And like all the Impressionist artists, the painting should render a visual, and colorful sensation, instead of faithfully representing the physical reality. Part of the ?rst generation of Egyptian professional artists, called al-Ruwwad (‘the Pioneers’), Youssef Kamel however never conducted, and established any art theories. He would see painting as means of artistic expression, through which he could combine feelings, with the richness of Egyptian social environment. Youssef Kamel passed away in 1971.

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