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A.P.Polo - Senectus Montage arrière avec cadre flottant A.P.Polo - Senectus
A.P.Polo - Senectus A.P.Polo - Senectus
A.P.Polo - Senectus A.P.Polo - Senectus Impression sur toile
A.P.Polo - Senectus Impression acrylique A.P.Polo - Senectus Impression sur Acrylique:
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ÉDITION LIMITÉE de 50

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A.P.Polo - "Senectus" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work intended to symbolise old age through its complex geometry and...[+]


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À PROPOS A P POLO    fs Impression sur toile
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A P Polo
SUR CETTE OEUVRE: A.P.POLO - SENECTUS
A.P.Polo - "Senectus" - Hamburg (Germany) - New Media Art. Abstract, contemporary work intended to symbolise old age through its complex geometry and skilful use of light & shadow in a monochromatic manner. Geras is the personification of old age in Greek mythology. Its Roman counterpart "Senectus" is synonymous. According to Hesiod's Theogony, he is a son of the goddess Nyx. In Hyginus and Cicero his father is Erebos. Geras is the counterpart of Hebe, the embodiment of youth. As a motif in Greek art, he is depicted as a wizened old man in battle with Heracles, who defeats him. Heracles, as one of the only two mortals (besides him also Dionysus), is endowed with immortality by the gods, elevated to god and admitted to Olympus. He is known primarily from vase depictions that show him with the hero Heracles; the mythic story that inspired these depictions has been lost. Philostratos reports that a Greek temple of Geras existed in Cadiz (then Gadeira). Geras as embodied in humans represented a virtue: the more "g?ras" a man acquired, the more kleos (fame) and arete (excellence and courage) he was considered to have. In ancient Greek literature, the related word géras can also carry the meaning of influence, authority or power; especially that derived from fame, good looks and strength claimed through success in battle or contest. Such uses of this meaning can be found in Homer's Odyssey, throughout which there is an evident concern from the various kings about the géras they will pass to their sons through their names. The concern is significant because kings at this time (such as Odysseus) are believed to have ruled by common assent in recognition of their powerful influence, rather than hereditarily. The Greek word (g?ras) means "old age" or in some other literature "dead skin" or "slough of a snake"; this word is the root of English words such as "geriatric". Senectus symbolises old age in Roman mythology. She is a daughter of Night (Nyx in Greek mythology and Nox in Roman mythology) and of Erebus, who had her dwelling in the forecourt of Tartarus. She was thought of and depicted with all the frailties of old age, and since this latter period of human life increasingly turns away from the light and joy of existence, it was natural that Senectus should be associated with the sinister night gods and assigned his place in the sad regions of Hades. In linguistics, or more precisely in semantics, connotation means the secondary meaning of a linguistic expression. The focus is usually on the connotation of individual words. However, one can also "describe word, sentence or text connotations". In word semantics, connotation refers to the additional mental structure that accompanies the main meaning (the denotation, the denotate) of a word and contains the stylistic, emotional, affective word meaning components - i.e. what else resonates consciously or unconsciously when a term is used. In contrast to Greek mythology, where the concept of old age was flooded with positive associations, so to speak, the artist took the liberty of depicting "Senectus" in an abstract manner as a female old woman in order to take into account the additional meaning that resonates in the term "old age" in modern times, namely "decrepitude, senility, dotage, infirmity, death, etc.". Monochromatic painting has been an important component of avant-garde visual art throughout the 20th century and into the 21st century. Painters have created the exploration of one color, examining values changing across a surface, texture, and nuance, expressing a wide variety of emotions, intentions, and meanings in many different forms. From geometric precision to expressionism, the monochrome has proved to be a durable idiom in Contemporary art. Monochrome painting was initiated at the first Incoherent arts' exhibition in 1882 in Paris, with a black painting by poet Paul Bilhaud entitled Combat de Nègres dans un tunnel (Negroes fight in a tunnel). (Although Bilhaud was not the first to create an all-black artwork: for example, Robert Fludd published an image of Darkness in his 1617 book on the origin and structure of the cosmos; and Bertall published his black Vue de La Hogue (effet de nuit) in 1843.) In the subsequent exhibitions of the Incoherent arts (also in the 1880s) the writer Alphonse Allais proposed other monochrome paintings, such as "Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige" ("First communion of anaemic young girls in the snow", white), or "Récolte de la tomate par des cardinaux apoplectiques au bord de la Mer Rouge" ("Tomato harvesting by apoplectic cardinals on the shore of the Red Sea", red). Allais published his Album primo-avrilesque in 1897, a monograph with seven monochrome artworks. However, this kind of activity bears more similarity to 20th century Dada, or Neo-Dada, and particularly the works of the Fluxus group of the 1960s, than to 20th century monochrome painting since Malevich. Jean Metzinger, following the Succès de scandale created from the Cubist showing at the 1911 Salon des Indépendants, in an interview with Cyril Berger published in Paris-Journal 29 May 1911, stated: "We cubists have only done our duty by creating a new rhythm for the benefit of humanity. Others will come after us who will do the same. What will they find? That is the tremendous secret of the future. Who knows if someday, a great painter, looking with scorn on the often brutal game of supposed colorists and taking the seven colors back to the primordial white unity that encompasses them all, will not exhibit completely white canvases, with nothing, absolutely nothing on them. (Jean Metzinger, 29 May 1911)" Metzinger's (then) audacious prediction that artists would take abstraction to its logical conclusion by vacating representational subject matter entirely and returning to what Metzinger calls the "primordial white unity", a "completely white canvas" would be realized two years later. The writer of a satirical manifesto entitled Manifeste de l'école amorphiste, published in Les Hommes du Jour (3 May 1913), may have had Metzinger's vision in mind when the author justified amorphism's blank canvases by claiming 'light is enough for us'.With perspective, writes art historian Jeffery S. Weiss, "Vers Amorphisme may be gibberish, but it was also enough of a foundational language to anticipate the extreme reductivist implications of non-objectivity". In a broad and general sense, one finds European roots of minimalism in the geometric abstractions of painters associated with the Bauhaus, in the works of Kazimir Malevich, Piet Mondrian and other artists associated with the De Stijl movement, and the Russian Constructivist movement, and in the work of the Romanian sculptor Constantin Brâncu?i. Minimal art is also inspired in part by the paintings of Barnett Newman, Ad Reinhardt, Josef Albers, and the works of artists as diverse as Pablo Picasso, Marcel Duchamp, Giorgio Morandi, and others. Minimalism was also a reaction against the painterly subjectivity of Abstract Expressionism that had been dominant in the New York School during the 1940s and 1950s. The wide range of possibilities (including impossibility) of interpretation of monochrome paintings is arguably why the monochrome is so engaging to so many artists, critics, and writers. Although the monochrome has never become dominant and few artists have committed themselves exclusively to it, it has never gone away. It reappears as though a spectre haunting high modernism, or as a symbol of it, appearing during times of aesthetic and sociopolitical upheavals. Monochrome painting as it is usually understood today began in Moscow, with Suprematist Composition: White on White of 1918 by Suprematist artist Kazimir Malevich. This was a variation on or sequel to his 1915 work Black Square on a White Field, a very important work in its own right to 20th century geometric abstraction. In 1921, Constructivist artist Alexander Rodchenko exhibited three paintings together, each a monochrome of one of the three primary colours. He intended this work to represent The Death of Painting. While Rodchenko intended his monochrome to be a dismantling of the typical assumptions of painting, Malevich saw his work as a concentration on them, a kind of meditation on art's essence (“pure feeling”). These two approaches articulated very early on in its history this kind of work's almost paradoxical dynamic: that one can read a monochrome either as a flat surface (material entity or “painting as object”) which represents nothing but itself, and therefore representing an ending in the evolution of illusionism in painting (i.e. Rodchenko); or as a depiction of multidimensional (infinite) space, a fulfillment of illusionistic painting, representing a new evolution—a new beginning—in Western painting's history (Malevich). Additionally, many have pointed out that it may be difficult to deduce the artist's intentions from the painting itself, without referring to the artist's comment.

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